Andreas Beyer

Das Bild in all seinen Dimensionen (gerade auch räumlichen) und die Rede darüber, haben mich früh begeistert und das Studium der Kunstgeschichte ergreifen lassen. Dabei galt mir immer Gianlorenzo Berninis "bel composto di tutte le arti" als Wegweiser und war die Architektur nicht weniger Gegenstand meiner Studien und Forschungen als die anderen Gattungen der Kunst.

Anfangs war es vor allem die genuin geisteswissenschaftlich und über die Fachgrenzen hinweg operierende Ikonologie, der mein besonderes Interesse galt, wobei hier die Bedingtheit und zeitgenössische Verweiskraft jeder kunsthistorischen Analyse im Zentrum stand (vgl. die Anthologie "Die Lesbar-keit der Kunst", 1992).Zugleich hat mich immer auch beschäftigt, wie Stadt- und Bildraum miteinander in ein sinnfälliges und augensinnliches Verhältnis gesetzt wurden, so am Beispiel der Mediceischen Kunstpolitik in Florenz oder der neapolitanischen Renaissance ("Parthenope - Neapel und der Süden der Renaissance", 2000).

Die Auseinandersetzung mit der Kunsttheorie und -praxis Johann Wolfgang Goethes - namentlich während einer Professur an der Universität Jena 1993-97 - endlich hat meinen Sinn für die Möglichkeiten und Herausforderungen des Bildes und seine Abgrenzung zu Schrift und Sprache geschärft. In Ausstellungen ("Goethe und die Kunst", Frankfurt/Weimar 1994), Aufsätzen und Kommentaren habe ich namentlich Goethes besondere Teilnahme an den Bildenden Künsten als aufschlussreiches Beispiel der erkenntnisstiftenden Qualität des Bildlichen zu erforschen gesucht.
Eine zunehmende Konzentration auf die Architektur ergab sich durch den Ruf an das Kunsthistorische Institut der Rheinisch-Westfälischen Technischen Hochschule Aachen/RWTH (1997-2003), wo die Nachbarschaft zu Architekten zur stets neuen Begründung der kunsthistorischen Bauforschung und deren Wirkmacht auf die Gegenwart herausforderte.

Das an der RWTH begonnene Forschungsthema über den Bildcharakter der Architektur, aber auch das dort initiierte Gespräch mit Naturwissenschaftlern und Technikern über den Einsatz des Bildes in der Forschung ("Bild und Erkenntnis"; erscheint 2005) hoffe ich auch an der Universität Basel (seit 2003) in die Bilddiskussion und nicht zuletzt in das NFS-Projekt "Bildkritik" nützlich einzubringen.